Encounter with Chrysogonus

Chrysogone Diangouaya est un danseur¹ et chorégraphe² né en 1967, au Congo-Brazzaville, considéré comme le précurseur de la danse contemporaine dans son pays³.

Journey

Entrepreneur, Chrysogone Diangouaya est promoteur de la Monana⁴, compagnie de Ballet-Théâtre, et producteur de divers événements culturels.

In the 2000s, he moved to France where he pursued many artistic actions through the companies he created, he probably developed his career there by collaborating in several shows by the Center de Danse Chrysogone Diangouaya5.

Textual works

• 2012 : Lofomboli, l’oiseau aux pouvoirs magiques, éditions Chrysogone, Paris, 1 Volume, 41 pages⁶.
• 2014 : Contes, comptines et berceuses du Congo-Brazzaville, Acoria éditions, Paris, 1 Volume, 105 pages⁷.
• 2015 : Le cri de la girafe, Conte, éditions Chrysogone, Paris, 1 Volume, 58 pages⁶.
• 2016 : La tortue et le cochon, Conte, éditions Chrysogone, Paris, 1 Volume, 41 pages⁶.
• 2018 : Le cri de la girafe, Conte⁸.

In 1998, his dream was temporarily interrupted because of the socio-political conflict that pushed many Brazzavillois, including Florent, to settle in Pointe-Noire. Far from his parents, Florent learns day by day to manage. After a few months of wandering, he meets a group of friends who devote themselves to dancing in their spare time. “This meeting allowed me to externalize my sorrows, my pain and to find a semblance of balance, especially since I was far from my parents. From then on, I let myself be carried away by the movement until this day”, declares the choreographer.

En partant du bricolage sur les plages de Pointe-Noire avec son ami affectueusement nommé Mochristo (qui est devenu une vedette du coupé-décalé au Congo-Brazzaville), l’artiste, qui se plaît de plus en plus dans cette discipline, décide de se professionnaliser en adhérant au stage d’initiation à la danse contemporaine avec Chrysogone Diangouaya qui sortait à son tour d’une formation à l’École des sables au Sénégal. « Suite à ce stage, en 1999, j’ai intégré la Cie Bina-Ngoua dirigée par le chorégraphe Serge Bissadissi, au sein de laquelle j'ai acquis mes premières expériences scéniques », confie-t-il. 

En 2000, l’artiste se forge peu à peu sa propre démarche artistique en se nourrissant de son entourage, de sa vie. « J'aime observer les gens. C'est aussi ma manière de revenir sur ce que j’ai vécu, d’y réfléchir et de le dépasser. C’est ma façon d’être », a expliqué Florent dont les créations sont alimentées par ses pensées, ses sensations ainsi que ses émotions. Se définissant comme un danseur qui cherche à briser la projection que l'Occident a de l'artiste africain et plus précisément du danseur africain, il dit : « J’aime danser avec ce qu’il y a dans ma tête et le transmettre à mon corps, le laisser exprimer ce qu’il s’y passe… »

En 2002, il se sent prêt à prendre son envol en solo et crée le Studio Maho ainsi que sa première pièce, Corps en transe, en août 2002. Mais Florent veut partager sa passion avec les plus jeunes. Entre 2003 et 2006, il enseigne la danse traditionnelle congolaise au lycée français de Pointe-Noire et, en parallèle, il multiplie les stages aux côtés des grands noms de cette discipline. Il travaille avec Sara Orselie, Salia Sanou, Seydou Boro, Amadou Bouro, Kettly Noël, Éric Lamoureux, Jean-Pierre Amiel, Françoise Dupuy, Laurent Longa-Fo dans Racines, David Bobee et Ronan Cheneau dans Nos Enfants, My Brazza, Dieudonné Niangouna, Andreya Ouamba dans Sac au dos, et Gregory Maqoma dans Wake Up…

Mais sa rencontre avec Carolyn Carlson lors d’un stage qu’elle anime à La Termitière (France) va dénouer la créativité et la capacité à l’écriture chorégraphique de Florent, qui depuis s’est lancé dans cette démarche qui consiste à chercher ce qui anime le mouvement, « sa manière d’orienter les danseurs, de trouver la matière pour le mouvement m’a révélé comment faire prendre forme à un univers ». Dès lors, l’artiste n’a pas cessé d’approfondir son travail corporel et de diversifier ses expériences.

In 2007, Florent Mahoukou became artistic director of the event Rue Dance Congo, or even choreographic walks in the Congolese streets, he collaborated the same year in the show Ndjila na Ndjila of the Compagnie Baninga by choreographer DeLaVallet Bidienfono, and in 2008 he performed Sacre of spring by Heddy Maalem and Our children scare us with the Rictus Group by David Bobee. Efforts that do not go unnoticed, because the choreographer extends the affirmation of his artistic personality with his piece On The Steps, which will receive the Puma Creative prize and Danse l'Afrique Danse 2010 in Bamako.

Since 2012, Florent Mahoukou has been expanding his vision and ambitions by initiating and implementing Rue Danse in various African countries with the aim of setting up a pan-African cultural network, the Rue Dance Network. For the moment, there are Rue Danse Niger, Rue Danse Benin, Rue Danse Cameroon…

Fort de son expérience, Florent Mahoukou développe aujourd’hui une écriture chorégraphique (installation – performance) qui lui est propre. « Pour mieux trouver mon chemin dans la danse, pour mieux me situer, je fais une sorte de feed-back dans mon passé en y alliant mon travail actuel. Aussi le spectacle qui verra le jour parlera à la fois de l’histoire de la danse au Congo et de mon rapport à la danse », explique le chorégraphe qui, visiblement, n’a pas dit son dernier mot.

Annette Kouamba-Matondo

La transmission -

From 2006, Gervais Tomadiatungo was entrusted with the young dancers of Sony Labou Tansi, by creating his Company, he developed a passion for transmission that can be perceived through the precision of his explanations of the meaning of the gesture. Today the creation of two dance schools in the Congo allow her to work in this direction and to perpetuate her choreographic impact in the Congo.



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